曾有一次，需要在过江之鲫的国产剧中挑出一百部优秀的影片，因为只有30多个小时的时间。

最初以演员是否有演技+导演用心程度+道具精良为筛选标准，可是筛选太慢，并且大多数国产剧都是新人，有的虽然道具简陋但内容翔实，远比大布景、精工服饰的矫揉造作要耐看，眼见时间分分秒秒过去，于是改换筛选标准——群演中有没有儿童群演（不是主角儿童），用了这招，果然效果不错，筛选出的国产剧，大半都不难看。

原因是，国产剧不怕没有名演员、名导演、道具简陋，怕的是赶工时作品，前三者固然有些质量保障，但不保准，远不如电视剧中出现的儿童群演“保准”。

—“乱入”的儿童群演—

两个小女孩不经意对镜头的一瞥，你会发现，原来其他人都是在“作假”，这对于“导演是骗子，观众是傻子”这句话真是一个非常好的诠释，骗子手法高明，傻子要心甘情愿，就是一个经典电影的最高标准。

儿童群演，能够迅速带出平易近人的气氛，比如说教父和卢卡对话时，穿梭进来的三个孩童，第一次照全家福时黑根两个孩子莫名的小动作，都是喜感十足的锦上添花。

这些孩童有好几个是导演的儿子，就连他的新生女儿在结尾也来凑戏——扮演迈克尔的教子，这个婴儿诞生于桑尼和露西偷情那场戏，结果没几个月就披挂上阵，在大结局时充当了一把重要道具，在《教父3》中这个婴儿长大了，扮演了迈克尔的女儿玛丽。

因为儿童群演在电影制作过程中有一定的规定，另外也十分难以配合，正是这两个原因，才凸显出儿童群演的价值——检验一部影片质量高低的指标。

毕竟，这是一个极为考验导演耐心和细节打磨的重要元素。

—为什么是马龙·白兰度—

在《教父》之前，还没有黑帮片这个概念，《教父》独树一帜之后，黑帮片迅速大火扩展开来。

但要细究起来，与黑帮有关的影片还是有的，比如年的《狂野城市》（TheCityGoneWild），年的《小凯撒》（LittleCaesar），年的《码头风云》（OntheWaterfront）。

尤其是《码头风云》这部电影在奥斯卡奖评选中，狂揽最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女配角、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳原创剧本、最佳剪辑8项大奖。

马龙·白兰度凭借《码头风云》获得了第一个奥斯卡最佳男主角。

这是导演科波拉考虑到他的重要原因，仔细想想导演够腹黑的——反抗黑帮的英雄变成了黑帮的领袖，简直就是屠龙者变龙的故事。

更重要的是马龙·白兰度试镜的表现，让导演铁了心，即使派拉蒙怎么阻止都阻止不了，据说导演因此在地上撒泼打滚过（也许翻译错了的原因）。

马龙·白兰度难以被超越的一大原因，在于他对角色的把控力，他是用“鸟瞰”的角度去研判角色，有创造性并精准地抓住人物的本色。

很难想象没有马龙·白兰度的《教父》，如果没有他，恐怕不会有之后的续作，黑帮片的出现也会晚上好几年。

仔细看一下，《教父2》虽然没有马龙白兰度存在（导演力邀，但马龙·白兰度“记仇”派拉蒙当初的种种刁难拒绝了，所以在《教父2》中用了个空镜代入教父），但马龙·白兰度的影子处处都在，甚至可以说阿尔·帕西诺的演技被马龙·白兰度“坑（bang）”了好大一截快车道。

阿尔·帕西诺的片子看过一些，很有特色，但觉得有些固化，不难看出这是市场要求导致的，因为《教父》电影的成功，观众喜欢“深沉、权威感十足”的阿尔·帕西诺。

据说在《教父》拍摄过程中，“教子”扮演者阿尔·马蒂诺曾经找马龙·白兰度讨教过角色的拿捏，马龙·白兰度告诉他，等开始录制的时候，自己会告诉他“窍门”所在，于是在拍摄时，阿尔·马蒂诺挨了马龙·白兰度一记耳光，结果角色塑造很成功。

很多年后，导演对于马龙·白兰度有一段评价：与白兰度合作非常愉快，他是那种具有创造性表演的人。

有趣的是，导演在《现代启示录》拍摄中则叫苦连天：必须忍受菲律宾的暴风雨、连绵的内战和马龙·白兰度。

没办法，天才总是很难驾驭的。

并且在筹拍《现代启示录》时，弗朗西斯·科波拉找了两个自认为最理想的扮演者，都认为有风险谢绝了（包括被导演捧红的阿尔·帕西诺，事实证明，阿尔帕西诺的判断是正确的，接替他的演员马丁·辛在拍摄过程中心脏病突发，险些挂掉），虽然给马龙·白兰度钱不少，再怎么说人家是肯出力的。

天幸《教父》有马龙·白兰度，天幸《英雄本色》有周润发，天幸《霸王别姬》有张国荣，天幸综艺节目有*。

—教父手中的“喵星人”—

开场的影片中，教父怀里有个“喵星人”，这是一只闯入剧场的流浪猫，马龙·白兰度见了立刻擒获过来做群演，这一鲜活的“小道具”，有着呼应主题的意蕴——操纵者。

一下把画面语言丰富立体起来，无怪乎导演赞叹：如果我在他附近放一个道具，他就会使用它。……我甚至不知道他怎么想出来的。

这正是一个天才演员的标志，带动环境去演戏，出现在镜头里的或者没有出现在镜头里的人、事、物都会不由自主地被马龙·白兰度所运用到表演之中，他就如同一个能量场，能够带动周围都参与进来，形成合力，影评家无法解释这种现象，只能笼统地称为“魅力”。

—面包店老板片段省略掉的台词—

当面包店老板请求把“准女婿”——美*在西西里抓来的战俘留到美国时，教父是有一句台词的——

唐·柯里昂：汤姆，让国会通过一个法令，使这批人成为美国公民。

这句话，在剧本中有，影片里没出现过，所以在影片中教父说这事交给犹太参议员去办，容易让人发懵。

在前边教父权力体系的文字中提及过，“*界力量”是教父的权力支柱之一，教父通过什么方式跟*界拉上的关系的呢？

《教父2》中设套参议员，并为其掩盖罪恶拉拢入伙，是一个手段。

但那只针对于极端情况下，正常建立“*界关系网”的手段则是解决面包店“准女婿”的过程中产生的。

帮面包店老板“平事”是需要钱的，一部分落在教父的口袋，一部分则贿赂给官员。

这种法律边缘的“擦边球”，赃官乐得其成，收钱办事，各有所得，看上去是小事，但随着贿赂金额增大的诱惑，官员“平事”的范畴也超出了法律的界限，陷入泥坑没有回头路可言，进而形成了互相勾结的罪恶，成为教父的棋子。

盛大的婚礼在前，谋划犯罪在后，在结尾部分，教堂与杀戮同时交叠，进一步用画面感突出了“虚伪”本质，前边是若隐若现，后边则是图穷匕见，这是导演高明的地方。

另外对于意大利移民的增加，也是纽约黑帮的人才（打手）需求，因为查看纽约移民分类时发现，意大利裔移民数量并不多，在后继的《教父》电影中，那不勒斯鄙视链（西西里才是纯种黑手*）变成了爱尔兰鄙视链（那不勒斯再怎么说也是意大利的嘛）。