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87版《红楼梦》之所以能成为经典，和幕后的工作人员的努力有不可分割的关系。导演王扶林，化妆师杨树云，服装设计师史延芹，美术设计师刘宝俊，都在自己专业范围内，发挥了最大的作用。电视剧三十年来，经久不衰，百看不厌，每一个人物的妆容，服饰都符合人物特点。史延芹为王熙凤设计了七十多套衣服，每一套服装都有与之相适应的妆容，就是一个人物，不同的场合也有不同的妆容服饰，非常精致。设计师们和演员一样，吃住都在剧组，沉浸在红楼的氛围之内，感受着红楼的气氛，灵感随时迸发，对创作非常有利。他们首先熟读原著，请教红学专家，对原著有相当的了解，然后根据原著里的描写，查阅大量文献和资料，对自己有用的东西加以借鉴，灵活运用。美术设计，是一个思想很强的创作，还是一个非常细致和繁琐的工作，要把一本书，还原成一幅幅场景，画面，着实不易，其中的难度可想而知。美术设计师刘宝俊临危受命，只有五天准备时间，接下了红楼美术总设计师一职。他是一个非常严谨细致的人，要做，就力争做到最好，这与王扶林导演的理念不谋而合。在创作中，刘宝俊和王扶林导演一样，严格按照原著来，不辜负导演对自己的信任。他认为景是可以说话的，让景来推动剧情的发展，展示人物的命运，起烘托渲染的作用。特别是大场面“秦可卿出殡”“元春省亲”，更是让刘宝俊下足了功夫，再现了中国贵族的出殡和皇家贵族的省亲的气派。刘宝俊做了大量的案头工作，队伍，之作，贡品，灯笼，绒鸟……都需要一一设计，一一落实。“秦可卿出殡”就足足准备了一年的时间。不光大场面，很多小场面，刘宝俊也毫不敷衍，精益求精。比如小红被卖给驴贩子之后，受到驴贩子驴鞭和缰绳的启发，刘宝俊在关押小红的屋子里，挂满了绳索。刘宝俊加上这些绳索，就是用景说话，这些绳索就像一张大网，网住了小红，暗喻小红此时此刻的处境。对刘宝俊来说，每一个场景，都是一幅画面，没有大小之分。每一个场面，都要严格遵循原著，并且能够对剧情和人物有很大的烘托作用，这是一个优秀的美术设计师应该做到的。刘宝俊不但严格遵循原著，在有些东西无法考证的情况下，他根据剧本和原著提供的线索，用自己专业的知识和丰富的理论，设计出符合原著的物件。比如书中写的烤鹿肉的烤炉就无从下手，刘宝俊就自己苦思冥想设计出一个烤炉来，这不是闭门造车，而是有据可依，加上自己的能力。红学顾问邓云乡还夸赞这个烤炉设计得非常贴切呢。拍完《红楼梦》后，刘宝俊还担任过《宋氏三姐妹》《梅花三弄》《凤求凰》等数百部电视剧的美术设计，是一名大师级的美术设计专家。


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